Latifa Laâbissi
Adieu et merci
© © Nadia Lauro
Adieu et merci
Conception et interprétation, Latifa Laâbissi
Conception scénographique, Nadia Lauro
Costume, Nadia Lauro, Latifa Laâbissi
Création lumière, Yves Godin
Création son, Manuel Coursin
Direction technique, Ludovic Rivière
Production Figure Project – Rennes // Production déléguée Latitudes Prod – Lille (www.latitudescontemporaines.com) // Coproduction Musée de la danse – CCNRB ; Théâtre National de Bretagne – Rennes ; Le Phare – CCN du Havre Haute-Normandie ; Open Latitudes network ; Le Vivat, scène conventionnée d’Armentières ; Institut français / Ville de Rennes ; Les Spectacles vivants – Centre Pompidou (Paris) ; Festival d’Automne à Paris // Coréalisation Les Spectacles vivants – Centre Pompidou (Paris) ; Festival d’Automne à Paris //
Avec le soutien du Tanzquartier Wien et du CNDC Angers // Figure Project est soutenue par le Ministère de la Culture – DRAC Bretagne au titre des compagnies conventionnées, le Conseil régional de Bretagne, l’Institut français, la Ville de Rennes et Rennes métropole (http://figureproject.com) // Avec le soutien de l’Adami
La représentation est terminée. Les lumières se rallument.
Le public commence à applaudir. La danseuse revient sur scène et salue. Que se passe-t-il à ce moment précis ? Où sommes-nous : encore dans le temps de la représentation, déjà dans l’après – à la lisière ? Et que recouvre le geste de l’interprète qui tout à la fois s’incline, remercie le public et se livre à son approbation ? Le salut constitue un rituel incoutournable en même temps qu’un seuil, reflétant différentes conventions implicites de la représentation. Afin de rayonner à partir de ce code scénique, d’aborder ses zones d’étrangeté ou de drôlerie, Latifa Laâbissi endosse une figure paradoxale lui permettant d’en parcourir les strates historiques, esthétiques et subjectives : à la fois elle-même et une foule d’autres qui l’ont précédée, elle glisse entre les identités et les registres. Au filtre de cette fin sans cesse reprise, étirée, différée, des fragments d’histoires s’enchassent, des mémoires remontent à la surface : un jeu de variations, de diffraction des temps et des présences, « autant de fois qu’il y a de fins possibles ». « Saluer politique, saluer social, saluer pour de vrai, saluer pour de faux » : des révérences de ballet aux saluts contemporains, Latifa Laâbissi construit une minutieuse chorégraphie de traces et d’inclinations mettant le spectacle en abyme. Mêlant les genres, réfléchissant et redéfinissant les formats, le travail de Latifa Laâbissi cherche à faire entrer sur scène un hors-champ multiple ; un paysage anthropologique où se découpent des histoires, des figures et des voix, et par où s’infiltrent les signes de l’époque. Après des pièces comme Self-portrait Camouflage, Loredreamsong ou Histoire par celui qui la raconte, présentée en 2006 au Festival d’Automne à Paris, Adieu et merci continue à creuser dans l’inconscient de la danse afin d’en révéler les angles morts.
Le Centre Pompidou avec Vidéodanse, présente dans le cadre de Films de Danse / Parole de Danse
5 décembre, 20h au Cinéma 2 du Centre Pompidou
Latifa Laâbissi
Self portrait camouflage, 2006, 26’.
Un film de Sophie Laly. Chorégraphie et interprétation : Latifa Laâbissi
Dans un dispositif réalisé par la scénographe Nadia Lauro, Latifa Laâbissi expose sa nudité sans retenue ni pudeur. Elle est allongée sur un sol blanc, derrière des cordelettes de musée, éclairée par quatre rangées de quatorze projecteurs. Coiffée d’un couvre-chef sioux, le visage grimaçant, elle soumet lentement son corps à des contorsions surprenantes et invraisemblables. Dans ce solo audacieux, politique, c’est l’image de l’empire colonial et des grands discours qu’elle écorche. La touche de burlesque, c’est son admiration pour Buster Keaton.
Rencontre à l’issue de la projection avec Latifa Laâbissi, Christophe Wavelet et Sophie Laly
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